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狗万体育ManBet客户端《K歌之王》都下架了还K什么

  近日,「我国唯一音像著作权集体管理组织」的中国音像著作权集体管理协会(以下简称「音集协」)发出公告,要求KTV终端生产管理商和卡拉OK经营者在今年10月31日前,

  根据公告附件,「应下架歌曲单」包含陈奕迅《十年》《K歌之王》《LONELY CHRISTMAS》、《天下无双》、《明年今日》,张惠妹《听海》《三天三夜》,邓紫棋《泡沫》,信乐团《死了都要爱》,容祖儿《挥着翅膀的女孩》,陶晶莹《姐姐妹妹站起来》、毛宁杨钰莹《心雨》等80余首KTV热门点唱曲目。媒体的发酵将音集协推到了风口浪尖,而理解其中的故事,要从唱歌为什么要付费开始……

  唱歌为什么要付费?毕竟谁都愿意想唱就唱,想down就down,不受任何限制。但著作权却说:「不给钱不能唱」。

  考究中外版权法,其立法目的大同小异,均是保护创作者(传播者)权益,旨在促进作品的创作与传播。回到音乐市场,一言以概之,授予歌曲版权不是为了奖励词曲作者、表演者、音像录制者的辛勤劳动,而是人类社会基于自身理性选择,给予相关创作者(传播者)特定作品短暂时期的独占垄断权,以换取更多的作品被生产。

  形象地来说,陈奕迅的《十年》之所以受到版权保护,不是因为陈奕迅十年磨一剑,辛勤歌唱,不断试唱调音,而是因为《版权法》认定现在法律给《十年》版权保护,禁止社会公众在作品保护期限内肆意下载、翻唱、盗用的话,陈奕迅和有的歌手一看「有利可图」,便会更加卖命地创作歌曲。如是,整个社会将会有更多更优秀的作品被创作和被传播。一个闭环逻辑是:版权法保护作品,创作者觉得「有利可图」,创作动机更强,更多的作品被创作,进而社会福利向着帕累托最优的进路发展。

  根据现行《著作权法》有关规定,在以下三种情况下翻唱他人的歌曲是合法的:(1)为个人学习、研究或者欣赏,使用他人已经发表的作品可以不经著作权人许可,不向其支付报酬(详见《著作权法》第22条),具体到翻唱歌曲的规定是:免费表演已经发表的作品,该表演未向公众收取费用,也未向表演者支付报酬;(2)符合《著作权法》第39条的录音制作者法定许可要件,但需要支付报酬;(3)取得著作权人或者音著协的许可。

  故一般人走在路上哼歌,即使唱歌跑调了,调从《十年》跑到了《泡沫》,也属于著作权合理使用范畴内,无须获得相关版权方的许可。而消费者在KTV唱歌虽属免费表演,但因KTV属于商业经营且不属于法定许可机构范畴,不能通过合理使用予以豁免。KTV须获得相关版权商的版权使用许可,才可向消费者提供经营服务。

  本案中涉及到中国音像著作权集体管理协会(简称音集协),是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立的,中国大陆唯一负责管理音像权利人的著作权集体管理组织是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人音像合法权益的非营利性机构。音集协收取使用许可费的范围非常广泛,对音乐作品的机械复制,如出版印象制品等,举办现场演出活动,在餐厅、酒吧、宾馆、KTV、飞机客舱火车车厢等公共场所播放背景音乐,广播电台、电视台演播音乐作品以及通过网络使用音乐作品等都应由协会负责有偿许可。

  音集协权力虽大,但其职权并不是强制的行政权力,行使权力的范围却受版权限制。依据《著作权集体条例》的相关规定,音集协只能代表自身会员及接受中国音乐著作权协会(以下称「音著协」)委托的授权作品向KTV经营者发放许可,非音集协或音著协管理的作品均不在许可范围内。

  按照正常的流程,是音集协向各地KTV授权版权费,音集协扣除一定管理费后,根据歌曲的点唱率、点唱次数、唱片公司拥有的版权数额等分配给相关权利人。对于那些未付费而擅自盗用音像制品的KTV,音集协只有相关执法部门控告和起诉的权利,并无行政执法权。

  为什么需要音集协呢?我们都知道经济学上,产业的纵向整合更具有经济效率。具体到付费音乐产业中,由版权商直接向KTV发放使用许可,收取音乐使用许可费,更能降低交易成本,为什么会诞生像音集协这样中间商呢?

  梳理以音集协为代表著作权集体管理组织发展历史,可以发现集体管理组织有其存在的历史必然性、经济科学性和制度合理性。

  17到18世纪,欧洲的文化得到解放和繁荣,在人类历史上作家、艺术家、作曲家第一次成为一个独立的阶层。但这个阶层在很长的一段时间里,地位不高,收入也很低,很多艺术家过着贫困的生活。所以从18世纪30年代开始,这个阶层开始自己组织起来,他们试图通过一个集体的方式来提升自身阶层的经济和社会地位,其中狄更斯就起了很大的作用,已赞过已踩过你对这个回答的,他们成立了一些自助协会,可惜的是,最终失败了。当时对于作家来说,收入来源主要就是出版,但出版的主要利润在出版商那里。对于作曲家来说,他们的收入主要也是复制出版。新的表演形式、使用方式出现,他们复制本的销售就受到了影响。所以对这个阶层来说,自助自救不能解决根本问题,他们应该从新的收入流当中分割自己应有的份额,这是这个阶层能够立足和发展的经济基础。

  法国剧作家博马舍发现了这一点,需要给作家、艺术家、作曲家这一阶层提供能够立足和发展的经济基础就是要去争取新的使用方式带来的新收入。他带领一些剧作家和剧院进行了三年斗争,使得法国立法实现突破,第一次确立戏剧作品的表演权。为了使来之不易的表演权能够得到实现,化为实在利益,博马舍和他的朋友成立了世界上第一个著作权集体管理组织。整个欧洲的创作者们、文学艺术家们都受到鼓舞和推动。到第一次世界大战之前,欧洲主要的国家都成立了著作权集体管理组织,主要在音乐作品这一方面。

  著作权集体管理组织诞生并存在的历史必然性有两点。一是文化产业的创作者在整个文化产业当中的地位应与其贡献相匹配。如果不能匹配,地位和收入低,创作者们就有需求,要求重新分配产业利润,权利的扩展就是这样得到推动的。二是当权利不容易得到兑现,特别是某些权利难以行使时,创作者和著作权人便抱团集体取暖,成立了著作权集体管理组织。

  简单总结,著作权集体组织是版权权利人之间利益重新分配机制和统一维权机制,其存在有着经济科学性和制度合理性。打一个形象但可能欠缺严谨的例子,对于那些分散的不太出名的歌手们,他们可以通过将自己的歌曲版权统一交付于著作权集体管理组织管理,一是集体管理组织有广泛的许可销售渠道,更能扩大歌曲传播范围;二是集体管理组织发现侵权、起诉侵权的成本更容易。历史上在著作权集体管理组织诞生之前,分散的美国歌手们要调查相关餐厅、歌厅、舞厅、咖啡厅是否侵权,只能自己专门雇佣人员在全国各地走访调查,一家一家去追查该商家是否侵权。

  11月5日,音集协的代理总干事周亚平做出了几点补充声明:「1、这次只是针对会员单位的通知,不是强制性,但是不执行后果自负;2、不代表6000余首都不能唱,删版本不等于删歌,一首歌可能多个版本;3、不代表6000余首都不能唱,KTV及系统供应商如果自己拿到授权一样能播;4、我们的最终目的是想让版权商回归协会大家庭。」

  如上文所述,法律未授予音集协行政权力管理音乐版权市场。音集协管理权来自于版权商的授权管理,其没有行政执法权力强制命令KTV删除相关版本歌曲。故音集协行使的只是法律意义上的通知,通知涉及KTV相关曲目已经没有版权。相关KTV大可在没有版权许可的继续使用,但其面临的将是被诉故意侵权的风险。

  此次下架的歌曲仅限「某一种版本」。比如,邓紫棋版本的《夜空中最亮的星》被删除,但逃跑计划版本的歌曲并未在名单中;《小苹果》歌曲被下架的是女团SNH48版本,原筷子兄弟的版本并未在列;同样,陈奕迅的下级歌曲也大多都是英皇娱乐旗下版本。对于相关歌曲版本没有过分苛求的K歌者,尚可通过替代版本一展歌喉。

  对于有实力、有需求的大型KTV,可以自行与唱片公司进行协商获得相关下架歌曲的授权许可,以满足消费需求。

  音乐著作权集体管理组织的经济合理性在于其专业管理和规模效益。版权商将相关音乐版权交于集体管理组织管理,在扣除一定管理费外,狗万体育可以扩大旗下作品的传播范围,实现音乐集中许可的规模效益。

  如今,在产业发展和经济发展的现状之下,海量作品的有效传播与许可离不开集体管理组织,音集协在中国付费音乐版权市场发挥的作用也越来越突出:

  (1)维护创作者和权利人的利益,特别是通过帮助权利人来管理和行使难以有效行使的权利,来保障其必要和应有的经济收益;(2)便利消费端使用者,特别是在目前网络多媒体的环境下,许多团体使用者要使用到的作品和涉及到的权利人、创作者都是海量的,著作权集体管理组织可以帮助使用者节约搜索的成本和交易的成本。(3)促进文化作品传播,对社会公众来说,这样一个有效沟通作者和使用者的机制,能够使得社会公众以一个比较低的价格,用比较便利的方式接触到各种各样的文化产品,促进文化的繁荣。

  自2008年,音集协诞生至今,一直是我国唯一负责管理音像权利人的著作权集体管理组织。不可否认,其为中国KTV付费音乐市场正版化进程作出了卓越贡献,打击了盗版市场、方便了音乐被许可人,促进了音乐市场的传播与繁荣。

  但是机会也是挑战,全国「唯一性」的特点就意味着其汇聚着更多的注目和更严格的要求。近年来,权利人职责「音集协版权许可费分配不合理」,「管理不透明、不公开」,「收取50%管理费太高」,「不是协会,更像公司」。利益分配不均,管理服务职能缺失情况下,也难怪版权商选择用脚投票,英皇、新时代等会员纷纷退会。

  目前,国际上其他国家和地区的著作权集管组织,管理费收取比例一般为9%-13%,音集协50%的KTV集体管理费用毫无疑问高得有点离奇,遑论音集协这样的集体管理组织本身是一个规模不大的非营利性机构。

  回到本案,音集协应以此事件为契机,理顺自身职责、统一收费、科学管理、公开透明收取管理费,真正做到一个「专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构」。唯有如此,相关版权商认可音集协「能够以较低成本有效维护其版权,并实现相关音乐市场的规模化收益」时,自然会回归协会大家庭。